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纖維藝術正在走向新的“春天”——專訪北京電影學院副校長、纖維藝術家尼躍紅

2019-04-12    來源:中國藝術報 作者:王森正    編輯:黃麗

青春的記憶(纖維材料) 尼躍紅

1962年,在瑞士洛桑,第一屆國際壁掛雙年展舉辦,來自世界各地的藝術家云集洛桑,在熱烈的交流和互動中,纖維藝術開啟了國際化進程。2000年,在國際壁掛雙年展由于各種原因停辦的數年后,為重現這一“盛景” ,在中國藝術家們的努力下,“從洛桑到北京——2000國際纖維藝術雙年展”在清華大學美術學院舉行,眾多國家的纖維藝術家齊聚北京,共同探討新世紀纖維藝術該如何發展,并簽訂了《北京宣言》 ,為世界纖維藝術的發展提供了新的平臺。如今,該展覽已經走過20個年頭,并漸漸壯大,前段時間,第十屆國際纖維藝術雙年展回歸北京,展示了世界纖維藝術發展的最新水平。作為展覽策展團隊的骨干力量,北京電影學院副校長、纖維藝術家尼躍紅對該展覽所呈現的纖維藝術的發展面貌深感欣慰:“纖維藝術從傳統的民間藝術形態發展到今天,已經有了很大的飛躍,在新的時代下,它也正迎來新的‘春天’ 。 ”

纖維藝術創作正在趨近其本質

“纖維藝術的創作面貌正在逐漸逼近它的本質屬性。在我們的認識上,從壁毯、壁掛的概念走向纖維藝術,是因為我們當下所使用的材料、創作手段和作品的面貌已經無法用傳統的概念進行描述,它們已經發生了本質上的改變。 ”尼躍紅說。作為起源于壁毯藝術的新藝術門類,纖維藝術有著深厚的文化和技術基礎。傳統的壁毯、壁掛藝術在創作手段、材料和形式上相對單純,其使用價值多體現于建筑環境中的裝飾功能,缺少藝術上的獨立性和自主性。在現代藝術思潮的影響下,藝術家們突破傳統觀念的束縛,在材料、工藝、表現手段等方面進行大膽探索創新,使纖維藝術逐漸呈現出開放的多元化的風貌。

平面的、裝飾性的壁掛,立體的、裝置性的軟雕塑,環境與纖維藝術互動的陳設藝術……在現代創作理念的引導下,纖維藝術的形式不斷豐富,創作內容和手段也更趨近于現代的表達。當代的纖維藝術家更多的把纖維制作變為纖維創作,發揮纖維藝術本體的材質美、肌理美、技術美,充分呈現了纖維藝術語言的獨特品質,并用之于表達對自然、生命、未來的思考和批判。“年輕的藝術家更注重對纖維藝術本體語言的探索和表達,就是對材料、纖維的組織結構、工藝技術方面的審美表達。許多優秀的作品都突出體現了這個特征,注重表現材質的美、織物組織結構創造的美、工藝技術創造的美。 ”尼躍紅說。

在中國,紡織技術已有幾千年的歷史,目前很多獨特的染織工藝被流傳下來。在中國纖維藝術的當代發展中,具有民族特色的傳統技藝也被應用其中,這些技藝不僅豐富了纖維藝術的語言形式,也讓其更具有民族色彩,甚至豐富了其表達的主題和內容,為纖維作品增添了更多審美意蘊。因此,對于纖維藝術的創作,這些傳統技藝也應該被我們重視。

用形式豐富的語言編織的“幻夢”

上世紀80年代從中央工藝美術學院畢業后,尼躍紅便從未停止關于工藝美術的創作,并且緊跟時代步伐,創作了許多具有時代性的作品。在纖維藝術領域,他的作品數量雖然不多,但頗受好評。在對生活和時代深刻理解的基礎上,他借助形式多樣的纖維材料,在具象與抽象的結合中,摸索著自己獨特的創作視角和語言,創作出豐富多彩的意象,表達著他對于現代化社會變革的思考和對于人們生活生命的感悟,抒發著內心的熱烈情感。

在尼躍紅的作品《京城舊事》中,為了表達舊時四合院里的生活場景,他塑造了院墻、枯木、鳥籠等意象,用真實的樹枝、鳥籠等材料參與創作,讓其更加具有現實感和生活味兒,并突破平面的限制,增強其空間性,讓三者互相輝映,呈現出已經逝去的京城“舊夢” 。在《窗的意象》中,他選取具有獨特文化意味的窗作為創作主題,讓作品整體像一個窗,而其中的圖案又好似一個“萬”字,并將其變化和擴展,在固定作品的框子上,用圓弧角讓其看上去更加靈動而有生機。在《都市交響曲》中,為了反映現代城市化進程在他心中的印象,他使用具象和抽象結合的方法,用纖維材料編織出具象的樓宇和道路,又用抽象的線條展示著日新月異的變化,在從傳統村落到現代都市轉變的過程中,社會風貌的快速變化也似乎盡在此中。在新作品《冥想》中,為表達歷史上殘酷的戰爭所造成的生命的消亡,并為緬懷南京大屠殺死難者,他選用完全抽象的方式來表達內心洶涌的情感——無狀的鮮紅四處灑落,似乎是鮮血的流逝,細密的線條互相交織,好像思想的顫動,褐色、灰色的團塊似山川、似土地,它們融匯在一起,仿佛講述著那一段往事——用抽象的藝術,表達一種心象、情緒、思維的跳動,讓情感更加充實而深刻,也讓這幅作品更加具有無邊無際的力量。

“在創作中,無論是纖維材料的選擇還是形式語言的運用,作者都不應該給自己設限,要根據自己的心境去創作,對于纖維藝術而言,要借助多元的形式語言表達自己的所思所想,要在自由運用材料的基礎上發揮創造力,呈現纖維藝術獨有的審美性。 ”尼躍紅表示。

助推纖維藝術的國際化和現代化

“當前,中國纖維藝術的發展已經走在世界前列,無論是從創作群體的規模還是作品質量來說都是這樣,特別是近幾年在國際纖維藝術展上奪得金獎的作者很多是中國藝術家。 ”尼躍紅說。從2002年參與到“從洛桑到北京——國際纖維藝術雙年展”的籌辦以來,尼躍紅已經參與十幾年了。在這十幾年中,他看到了全世界纖維藝術創造的不斷變化,也看到了中國的纖維藝術家們不斷成長。這期間,尼躍紅也在不斷地為促進中國纖維藝術的國際化貢獻著自己的力量。無論是參與“從洛桑到北京——國際纖維藝術雙年展”的策劃或者擔任展覽的學術主持,還是與美國圣何塞紡織博物館達成協議,在美國成功舉辦“改變中的景觀” ——中國當代纖維藝術巡展,或是編輯出版《科技進步與纖維藝術發展》國際學術論文集,他同老一輩的藝術家一起積極探索,向世界更好地展示中國的纖維藝術。

對于中國纖維藝術今后的發展方向和趨勢,尼躍紅有自己的看法:“中國目前的纖維藝術創作已經有了較高的水準,專業人才的培養也在不斷地進步。在未來,一方面應該在多元的、百花齊放的基礎上緊跟時代步伐,表達時代的主題,嘗試讓纖維藝術更多地與城市景觀相結合,從室內走向室外,增強作品與建筑環境的互動與適應性;另一方面也應該推動纖維藝術市場的進一步擴展,構建纖維藝術的市場體系,讓纖維藝術從‘展覽館’走進‘千家萬戶’ 。 ”


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